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Effondrement de nouveaux bâtiments – En résumé

Einstürzende Neubauten (Credit Mote Sinabel)

Que ce soit « Mariage » ou « Tempelhof » : Les noms ne sont pas à l’ordre du jour sur « Alles In Allem », les titres ne font pas du nouvel album Einstürzende-Neubauten un hommage à Berlin, une chanson achevée avec une référence directe à la ville n’a même pas été enregistrée.

Néanmoins : l’esprit qui a fait un pacte derrière le mur il y a 40 ans avec les musiciens, dont le travail est devenu dès lors un contre-projet de conformité artistique, se retrouve encore de temps à autre sur le disque.

Am Landwehrkanal » souffle le révolutionnaire de la liberté de la « Rauch-Haus-Song », « Grazer Damm » raconte de façon autobiographique l’habitat de Christian Emmerich alors qu’il n’était pas encore Blixa Bargeld.

Ce n’est pas seulement cette région, et avec elle toute la capitale, qui a changé au cours des quatre dernières décennies. Les nouveaux bâtiments qui s’effondrent ont atteint le statut de bien culturel grâce à des équipements légendaires et à la transformation de l’avant-garde en salle des fêtes, tout en gardant leur propre nombre de reproduction bien inférieur à un à chaque sortie.

Tous les puristes des années fondatrices n’ont pas aimé leur carrière musicale, ceux qui ne sont pas devenus « Dead Friends (Around The Corner) » ont développé un lien encore plus étroit avec le groupe, ont développé avec eux le « Supporter Project » comme modèle de financement alternatif, qui les a étroitement impliqués dans le processus de création de nouveaux matériaux jusqu’à présent.

Toujours en mouvement comme l’élément le plus changeant chanté sur « Alles Wieder Offen » il y a 12 ans, les Einstürzende Neubauten sont restées quelques points fixes au fil des ans, la dynamique des plumes battues est toujours aussi présente que le cri de leur homme de paille qui – autant qu’il aime parler de sa musique – reste avec son refus d’être disponible comme interprète de chansons nouvelles et anciennes.

« Alles in Allem » reste ce que les albums de Neubauten ont toujours été : spectaculaires, inexplicables, interprétables.

Entre-temps, un terrain accessible mais toujours fertile pour la poésie de Blixa Bargeld, qui se cache, se confond, se flatte et – « Là où vous pensez que ce serait bien, peut-être que non, et là où ça ne devrait pas être bien, peut-être que oui » – reste voilé au moment de la clarté possible.

Les sons provenant des tuyaux et des spirales (désormais au format DIN pour la taille de l’emballage du ventre d’un avion) et de tous les autres générateurs de bruit – dont la plupart ne proviennent plus du parc à ferraille – sont une fois de plus mis dans les meilleures proportions possibles par les expérimentateurs à l’aide du jeu de stratégie « Dave », leur propre générateur aléatoire analogique, car « il n’y a que le bon ou le mauvais son dans un certain contexte », selon leur chanteur.

Une opulente et somptueuse « chanson meublée » fait siffler à nouveau le gâteau de l’ère du « perpetuum mobile ». Ailleurs, une salle remplie d’orgue mène, le violon et la harpe trouvent leur place à côté de feuilles de métal qui se balancent, des poches remplies de nouilles, de clous et de chiffons sont des horloges, un « Malheur de la civilisation » réunit les fils du premier et sinistre « Le grattage » avec les pièces métalliques tombantes du dernier « Grundstück ».

Le texte de ce dernier est transporté dans le présent par « Taschen », combinant les images de rêve de ses mots avec la poésie du poète palestino-suédois Ghayath Almadhoun sur le thème de la fuite et de la Méditerranée. Ici, comme sur le reste du disque, il faut bien plus que « Sept vis » pour maintenir ensemble l’image globale différenciée de « All In All ».

« Dans l’infini, je suis aussi, somme toute, infiniment souvent présent » dit la chanson titre – qui devrait s’appliquer aux œuvres complètes de M. Bargeld, Hacke, Unruh, Arbeit et Moser en relation avec l’univers musical.

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Rudy Riviera
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