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Muzicity – Metz – Atlas Vending

MusicBlog - Metz - Atlas Vending

Ceux qui sont signés sur le label de musique Sub Pop doivent accepter un héritage difficile. Nirvana, Pearl Jam, The Shins, Soundgarden et Band of Horses ne sont que quelques-uns des innombrables groupes qui ont placé la barre plus haut pour le label basé à Seattle au fil des ans.

Mais à travers les âges, il y a toujours ces groupes qui reprennent là où se trouvaient les jours de gloire et se mettent en valeur. Le père John Misty, Moaning, Orville Peck et King Tuff ne sont que quelques-uns de ces représentants. Un autre est METZ, un groupe de Toronto, au Canada, qui bouleverse la scène musicale underground en Amérique du Nord depuis 2012.

Avec « METZ », le premier album du groupe est sorti en 2012 et a immédiatement catapulté le trio, composé d’Alex Edkins, Hayden Menzies et Chris Slorach, au centre de l’attention des fans de noise rock et de punk hardcore.

Pas étonnant, car METZ a immédiatement capté le son des anciennes icônes Sub Pop comme Nirvana ou TAD – mais en plus fort, plus fort et plus vibrant.

Aujourd’hui – huit ans jour pour jour après leur premier album – « Atlas Vending » est leur quatrième album studio. Par rapport à ses prédécesseurs « METZ » (2012), « II » (2015) et « Strange Peace » (2017), peu de choses ont changé musicalement, mais il y a une grande différence :

Alors que l’accent était mis jusqu’à présent sur des mondes sonores forts, entraînants et énergiques, il l’est maintenant sur des mondes sonores forts, entraînants et énergiques avec des paroles sérieuses ! Avec des sujets apparemment inconciliables en termes de conditions et d’urgences actuelles, METZ semble plus sérieux et plus solide qu’auparavant et semble créer une bande sonore pour les prochaines années d’escalade politique et de problèmes humains.

« Si nous avons de la chance, le changement est inévitable. [..] Nous avons toujours fait attention à ne pas repenser ou intellectualiser la musique que nous aimons, mais aussi à ne pas nous satisfaire tant que nous n’avons pas accompli quelque chose qui nous fait avancer », déclare le guitariste et chanteur Alex Edkins.

Déjà, l’ouvreur « Pulse » indique clairement ce que METZ fait avancer – la tension réductionniste ! Le martèlement de la grosse caisse, un couplet qui n’offre guère plus qu’un accord solitaire et assorti et la basse occasionnelle qui s’en mêle – METZ semble se concentrer sur une interaction « ennuyeuse » avec l’auditeur dès le début.

Mais « ennuyeux » est tout sauf un terme péjoratif. Les METZ sont les maîtres de la disharmonie harmonique et savent comment évoquer l’euphorie du son, aussi brouillé soit-il.

Il se fond dans le « Blind Youth Industrial Park », qui, comme « Pulse », est constitué de dissonances paranoïaques et de violence provenant des instruments de musique de METZ. Le riff de guitare impitoyablement descendant d’Edkins et l’attitude à plein régime du batteur Hayden Menzies créent une telle énergie qu’on pourrait penser que METZ détruit ses instruments à chaque chanson.

METZ fait un nouveau pas en avant avec « No Ceiling » – une minute et demie de guitares et de batterie en colère, associée à un crochet pop qui sonne plus pop que tout ce que le trio a jamais fait.

Bien qu’il soit parsemé de sons déformés, ce petit hymne à la découverte de l’amour et du but offre un rare contraste avec les chansons autrement lourdes du groupe.

Mais Alex Edkins, Hayden Menzies et Chris Slorach ne pensent pas à céder. Aussi agréable que « No Ceiling » fonctionne comme une pause sur « Atlas Vending », ce n’est pas dans la nature de METZ, qui dans « Hail Taxi » se précipite à nouveau avec des vers brutaux et des refrains séduisants sur l’amour et la romance.

Musicalement, cependant, « Atlas Vending » ne peut pas être systématiquement lié à ses prédécesseurs. Ainsi, « Sugar Pill », « Framed by the Comet’s Tail » et « Parasite » sonnent plus récents et sensiblement plus frais, mais ce son typique de METZ, que les fans aiment depuis des années, demeure.

Le meilleur exemple en est « Un bateau pour se noyer », une épopée de 7h34, qui ne contient pas beaucoup de variations dans ses éléments individuels, mais ne devient jamais ennuyeuse.

METZ typique : répéter le récif jusqu’à ce qu’il ne soit plus supportable. Après environ trois minutes et demie, la partie principale de la chanson avec les mots « s’est écrasée à travers les portes nacrées et m’a ouvert les yeux, je peux le voir maintenant » s’égare dans un outro apparemment sans fin, qui rassemble une fois de plus l’énergie concentrée de « Atlas Vending ».

Si la mission actuelle des Canadiens est de refléter les inévitables luttes de l’âge adulte, ils y sont parvenus grâce à un mélange de paroles mélodiques hymniques et de sonorités dures et arides.

Alors que les anciens albums se caractérisaient toujours par une intransigeance agressive, METZ livre avec « Atlas Vending » un album patient, honnête et l’œuvre la plus dynamique et convaincante de sa carrière.

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Rudy Riviera
À propos de l'auteur

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