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Muzicity – Nick Cave – Idiot Prayer (Nick Cave Seul au Palais Alexandra)

MusicBlog - Nick Cave - Idiot Prayer (Nick Cave Seul au Palais Alexandra)

Un homme, une pièce, un piano. Ce n’était pas n’importe quelle pièce, c’était le Alexandra Palace de Londres, et ce n’était pas n’importe quel homme, c’était Nick Cave, qui a marché ici en juin dernier comme le dernier voyageur dans un hall de gare isolé jusqu’à l’instrument.

Accessible était cette performance en solo, dont l’inspiration était le traitement de l’isolement du printemps, un mois plus tard comme un événement ponctuel en streaming, le début du film de concert le 5 novembre dans les cinémas locaux a complété les mesures anticorona actuelles, mais la sortie de l’album affectueux ne peut arrêter aucun germe.

« Le ciel est-il réservé aux victimes, ma chère ? Où vont seulement ceux qui souffrent ? demande l’Homme de douleur au début du titre « Prière de l’idiot ». Des questions qui ne semblent que trop justifiées si l’on considère que l’homme dont la longue carrière a été marquée par la poésie sur la perte et la douleur a subi un coup dur du destin avec la mort de son fils Arthur.

L’Australien, fidèle à la Bible, chante le « Brompton Oratory » dans l’épisode, est fiévreux dans le « Higgs Bosom Blues », accompagne « Nobody’s Baby Now » dans la solitude, coupe encore plus bas le déjà réduit « (Are You) The One That I’ ve Been Waiting ? », met les voiles pour « The Ship Song », présente « Euthanasia », une pièce qui semble un peu discrète entre « The Mercy Seat » et « Jubilee Street ».

A côté du rugissement constant de « Sad Waters », il y a assez de place pour son côté plus lumineux (qui, au fil des ans, ne s’est pas seulement caché sous la forme de « Good Good Day » sur le single « As I Sat Sadly By Her Side »), qui se fraye un chemin ici via « Palaces Of Montezuma », probablement la chanson la plus gaie des modèles à barbe Grinderman.

Il est impressionnant de voir comment fonctionnent, dans ce format, des morceaux conçus musicalement de manière différente, comme « Papa Won`t Leave You, Henry », dont le port d’attache, « Henry’s Dream », est basé sur les idées sonores d’un musicien de rue brésilien qui se précipite sur une guitare à deux cordes, ou le grognement si sombre « Stranger Than Kindness », du début de la période des fêtes d’après-anniversaire.

Intime, fragile et puissant à la fois : la mélancolie que Nick Cave offrait toujours à son public album par album est à nouveau physiquement palpable jusqu’à ce que « Galleon Ship » des fantasmes de rédemption de « Ghosteen » mette fin à la partie.

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Rudy Riviera
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